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[3D影视] 《少年派》是真正的3D电影

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发表于 2012-12-2 10:40:25 |只看该作者 |倒序浏览
最近出现这样的声音愈来愈大:从电影发明至今,世界上只有三部真正的3D电影,它们是《阿凡达》、《雨果》以及《少年派的奇幻漂流》。
声音背后是李安正在继续他的电影神话。《少年派的奇幻漂流》在北美跟内地市场都获得积极正面的普遍好评。美国著名影评人罗杰·艾伯特直言,它是本年度最好的一部电影。电影在豆瓣等中文网站的打分奇高不下,票房大卖。值得注意的是,目前的现象很可能只是神话的开场。
在早前写过的文章里,我按照时间顺序,擅自把李安作品做了阶段特征划分。早年的《推手》、《喜宴》和《饮食男女》,那是父亲的问题,也是在出道之前,李安迫切想倾诉跟解决的问题。然后是生活在西方多年,如何看待西方世界的问题,这一阶段便是《理智与情感》、《冰风暴》、《与魔鬼共骑》。之后,他回到了电影的问题,也就是尝试了两种特色典型的类型片,东方的《卧虎藏龙》以及西方的《绿巨人》,一成一败。紧接着就是定江山的《断背山》和《色·戒》,他对情感内心的分析鞭辟入里。到了《制造伍德斯托克》和《少年派的奇幻漂流》,李安开始尝试别出心裁的讲故事方法。当然,在这一过程中,李安的内心问题可能不断闪回、重复出现,以至于出现了“每个人心中都有×××”的网络流行语。
李安不是没有被人诟病过,比如前作《制造伍德斯托克》,最被人诟病的是几乎没有出现过真正的“伍德斯托克”,李安完全没有拍摇滚青年的音乐乌托邦,那部电影的华彩是主人公嗑药,头顶光芒四射、色彩斑斓。作为一个不在现场的人,李安选取的角度相当有趣——如果想回顾伍德斯托克的盛况,看保存下来的纪录片便可以了。李安也不可能再造一个盛大的音乐节,用电脑技术都不行。它的模样,全凭你们观众想象。这一回的《少年派的奇幻漂流》,其实也不例外。私以为,它重复了《制造伍德斯托克》的另类切入。讲了半天,观众发现,之前看到的东西极有可能是假象,事情的真相和全貌,导演偏偏隐藏了起来,如同帆布下的狭窄空间,一揭开又是凶险恐怖。李安制造了一场迷梦般的烟幕弹,派给自己服用了精神致幻剂,他们都是编故事的高手。那些神秘的夜空、星光、水母还有鱼群之影,它们跟致幻剂制造出来的世界如出一辙。
世界上的人,大多不曾经历过漂流,也不曾见识过自然界真正的浩瀚。电影的海上景象,是一组风云变幻、倒映在水面的穹苍。比较笼统、浅显的解释是,人仿佛置身宇宙,不知道自己所属的位置,就像派与日月星辰为伴的孤独感,他无法与它们对话。派不知道海水会把自己带去哪里,是毁灭的漩涡还是重生的陆地。他的名字是无穷尽的圆周率,也是没有止境的人与生命。人类永远无法真正了解自己,就像你无法知道,自己为何是人,人又何以为人。人需要精神力量,但又要打破精神束缚——尤其是在死比活下去要容易得多的情况下。人用科学技术的力量来自我提升,试图战胜于天。殊不知,在抗衡背后,一旦人类失去支援,它会更加认识到自己的渺小。
我还想过这样的划分,多数好莱坞大片满足于用奇观手法讲述一个奇观故事,《少年派的奇幻漂流》用奇观手法讲述了一个残忍故事,而用残忍的方式来讲述残忍故事,那绝大多数观众又吃不消了(用残忍讲述奇观那则是天才型的创作)。我喜欢印度部分,那是李安最擅长的人类世界,有情感的连结。人与人,人与家庭,人与信仰,更何况这部分还是必要的铺垫,是“解读党”的食粮。至于动物世界或者印度风情,在国际李面前,那些都不是难题。中段是3D奇观和人造美景,个人略感疲惫,又相信多数观众身心投入,乐在其中。结尾部分是必要存在,它让电影真正成了一个寓言故事,否则《少年派的奇幻漂流》就成为了华而不实的好莱坞大片。可亲历者酝酿好情绪,给采访者开讲故事的形式,末了还泪湿眼眶,终归太过规矩寻常。
遗憾的是,我在《少年派的奇幻漂流》似乎没看到华彩,也就是富有个性的自由发挥。以《色·戒》为例,华彩是李安在***戏上的处理,跳出了原著,可以单独被拿来论说。有人会说,电影结尾派讲述的黑暗版故事不是吗?事实上,那不过是原著的反转篇章。整体改编上,电影依然充分符合原著的生命精神,没有发生明显的偏差。作为进入好莱坞工业体系的创作者,当李安选取一个不大能吸引观众的题材,就如他自己调侃的:不能碰小孩、动物和水,他要做的就是把这东西做到让多数人欣然接受,并且引发思考、讨论。《少年派的奇幻漂流》规避了血腥恐怖,又能把主人公的内心感受传达给观众,那便是李安的能力所在。
有朋友打趣说,《少年派的奇幻漂流》让他想到了乔布斯的励志格言。我猜想,很大程度上,《少年派的奇幻漂流》正是带给观众这样一种启示。人人都想靠近传奇,亲历磨难,见识美景,收获信念与勇气。然而,一旦真相破灭,他们又选择了追逐信仰,精神麻醉。在结尾,我们看到李安把派塑造成一个有家庭有孩子的普通人,他不认为自己是传奇。如果可以,他甚至不希望有过那样
一段故事。因为,他回到了周围都是人类的世界,就像老虎头也不回地走进了丛林。
类似结尾也出现在很多李安的作品中,一个人历经内心悸动或震撼,终归还是要回归日常,继续生活。
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