maya渲染中山舰教程

曲终人散

这篇教程是maya制作中山舰的最后一篇—maya渲染中山舰，希望maya爱好者们通过中山舰的系列教程，弄清楚maya制作动画的流程和步骤，好了，先来看看效果图吧：


场景特效-maya与vue的交互实例

1、场景匹配
这个场景中包含两个特效要素：大气和海洋。
天空中和云层可使用流体，也可以使用三维纹理制作，如果摄像机无太大动画，也可以使用环境贴图来完成。maya的环境天空envsky材质可以制作一个无限宽广的大气层效果，但缺点就是云层没有立体感，且大气的可调参数较少。vue中的大气很不错，尤其是vue8.5之后支持maya中的批渲染，因此可直接在maya中调用vue大气进行动画渲染。
vue场景中的元素导入maya场景中时，会生成一组特别的vue节点，除了灯光和摄像机，vue中的各种元素如水体，植物，大气等都是使用maya的多边形代替。这些多边形虽然可以通过vue在maya中的插件更新状态，不过却无法制作动画效果；而且maya生成的物体都不能直接保存为vue的文件格式被支持。默认情况下，maya中使用mentalray渲染vue元素（使用software渲染会很慢），与vue渲染的结果相比，同样级别的画面在时间上是差不多的。提高maya内部mentalray的渲染采样级别，可以提高图片渲染质量，不过mentalray的gi和fg对vue场景无效。
maya默认单位是厘米，而vue是米。在maya中启用vue元素时，插件会自动将maya网格放大。如果maya中使用的“模型：实物”不是1:1的比例，则需要修改vue的场景单位。以1:10的比例，如果是在vue中创建场景，应首先将file->options->units&coordinates->units->1 vue unit is的数值设置为0.1。而直接在maya中创建vue场景或导入外部1 vue unit is:1的vue场景时则修改file->options->general->scale->manual的maya unit(s)correspond to为10。这样软件之间的场景尺寸才能匹配。
2、软件交互的问题
vue8.5和maya2011的互通性得到了很大的提高。我们首次可以使用maya的batchrender批渲染命令渲染vue的动画序列帧，以往通过mel前台渲染的方式可以舍弃。因为前台渲染有个很大的弊端就是当场景过于庞大，mentalray有可能停止采样渲染。不过使用maya的批渲染命令渲染vue场景，仍存在一些兼容性的问题，尤其是maya动力学解算的时候。当存在vue元素，mentalray渲染器将无法正常渲染maya的流体和粒子，最严重的是层级关系复杂的动力学解算可能会出现运动异常（包括骨骼ik绑定）。因此，渲染前应使用缓存文件保存动力学的解算结果，并通过分层渲染将流体和粒子使用software渲染（硬件粒子则使用hardware渲染）。有时批渲染会出现些bug，就是在渲染所选的摄像机里没有vue默认的摄像机，但是maya仍然会将它包含；即使删除，maya仍然会自批渲染进行时自动生成。此时只能关闭maya从新打开文件，有可能还要重启计算机。
尚不清楚vue9.0是否都解决了以上问题，不过从一些操作上看，vue9.0是解决了不少和maya交互时的bug。

有一点需要注意，当渲染带alpha通道时，通过看图软件所看到的图片的天空部分是镂空的，不过只要使用maya的浏览工具或者导入到后期软件中忽略alpha通道，就可以正常浏览。虽然渲染vue天空时一般不会开启alpha通道的渲染，但渲染结果依然会得到，除非使用本身不支持透明通道的文件格式，如jpg或16位的bmp。
vue在渲染云层动画的时候，存在一个画面抖动的严重问题，通常可通过提高渲染采样和过滤来解决。不过要特别小心采样的级别，因为过高级别会导致渲染时间的成倍增长。
如果使用maya渲染vue场景，可以使用maya的摄像机和灯光等进行动画渲染；但是，如果要保存为vue格式后使用vue进行渲染，则必须对vue提供的摄像机设置镜头和动画，因为除了vue生成的元素，maya中的其他物体（不包括特殊的动力学系统）都需要输出为其他文件格式后才能导入vue中（如模型导出obj、3ds，动画导出dae）。
在maya中直接复制vue的摄像机和灯光，保存为vue文件格式也是不可行的。
3、流程
1.将maya中的vue菜单进行设置。file->options->general->scale->manual的maya unit(s)correspond to修改为10。
2.载入预设大气。atmosphere->loadatmosphere。

3.选择合适的大气环境。这里我选择spectralsunsets（光谱日落）。
spectral光谱模式是vue中最为真实的大气模式，它不仅在渲染效果上接近真实的大气环境，同时从画面上来看，也是最为漂亮的；缺点也就是渲染时间花费较长。

4.灯光和渲染的设置。因为场景使用了maya的灯光和海洋材质，会与vue大气产生反射影响，所以最后是通过maya的mentalray进行渲染。file->options->renderoptions->render quality，选择vue render options。automatic是以mentalray的采样级别来控制渲染画面的质量，而选择vue render options则是以vue的内部设置来完成。因为经过渲染测试，发现使用vue的内部设置在效率和质量上稍稍具有优势。
5.分层渲染。当场景存在vue元素，maya的分层渲染会失效，无论是物体的隔离还是光影属性的隔离，均会包含vue场景。因此，这里我使用分层渲染的目的，只是为了对不同的摄像机设置layer override（层覆写）来渲染不同的镜头序列。
粒子和流体特效则在保存为不含vue的maya场景文件中进行渲染。

6.后期合成。导入iff格式的序列帧到fusion中进行合成，包括粒子模糊，景深和色彩的调节。

通过fusion输出tga格式的序列帧，再导入到vegas中进行滤镜效果制作，如老旧电影效果，画面辉光等。
【效果】

【总结】
建模-贴图-绑定特效-海洋-照明-vue大气-渲染合成，是制作这个中山舰小样片的基本流程。流程中的两个比较重要的技术点就是：maya中海洋特效的制作，vue与maya的交互。从画面效果上来看，后期合成的作用也尤为重要。
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acomlf

深受启发，灰常感谢LZ的教程